现代京剧黎明的河边印象二三记
现代京剧《黎明的河边》印象二三记（上） 见到刘杰朋友回忆1964年现代京剧汇演的文章，我也想起许多我看过的现代京剧，包括上个世纪我曾经看过北京京剧团改编自小说的现代京剧《黎明的河边》，但对于此戏记得没那么清楚，仅有些印象而已。 《黎明的河边》是作家峻青的一部短篇小说集，《黎明的河边》是其中的一篇，我认为是全书里最精彩的一篇，所以作者以篇名作为全书的名称。全书均是反映1947年到1948年山东胶州地区人民在党的领导下与派的艰苦斗争。 《黎明的河边》这一篇是讲述胶东军分区的姚光中在从河西渡过潍河，到河东去代替牺牲的游击队长领导那里的群众斗争的前前后后所发生的一系列感人的事迹。小说之所以叫“黎明的河边”一方面是因为主要情节是围绕姚队长夜晚渡河前后、黎明时在河边发生的激烈战斗；另外从广义上说，这两年是我山东军民与派、还乡团展开殊死战斗的年代，正可谓黎明前最黑暗的时刻，斗争最艰苦的岁月，故事是以潍河地区为中心展开的，所以称之为“黎明的河边”。 这出戏是北京京剧团作为1961年的元旦新戏推出的，说明书上写着“庆祝元旦向党献礼 新排现代剧目《黎明的河边》”。改编、导演王雁，音乐设计徐兰源、唐吉，舞台设计张雪峰，主要演员是：马长礼（饰演姚队长）、何振兴（饰演小陈）、李世济（饰演陈母）、周和桐（饰演地主）、钮荣亮（饰演叛徒常兴）、郭和咏（饰演陈爷爷）、关小燕（饰演陈小妹）、郝庆海（饰演游击队刘指导员），此外还有出场仅一次的谭元寿（饰演解放军的张主任）、朱锦华（饰演敌军班长）和耿世华（饰演群众孙大娘）。 整出戏从张主任给姚光中派任务开始，交待了剧情的时代背景和主要内容。 这出戏里印象深刻的是姚队长和小陈渡河失败那场。黑夜里，风雨中，他们来到潍河西岸，准备通过敌人的封锁线，有唱段，有做派，借鉴了传统戏里《夜奔》的某些身段。马长礼是解放军的装束，腰系皮带，飒爽英姿，非常精神。由于我特别喜欢他的杨子荣，所以看到他的这个形象，就特别吸引我。现在只是想不起来，他们是否戴着斗笠？如果放到今天的京剧舞台上，肯定也有一大段“二黄”的“导、回、原”唱腔，可是那时的唱段罕见长者，即使是主要人物的主要场次，好象也没有唱的很长，具体的就不记得了。 我印象深刻的是戏的后半场，刚到河东，还没有找到游击队，马长礼在遇到追捕他的叛徒时，躲藏在孙大娘家，机智勇敢地杀死了上门搜查的匪军、穿上了匪军的衣服，然后叛徒赶到，他竟然大摇大摆地脱离了险境。当时他的那份从容、镇静，和杨子荣威虎厅舌战栾平有着一拼，可谓是异曲同工之妙！我觉得马长礼在舞台上塑造人物时，无论是传统戏还是现代戏，对于表现人物的机智、灵活、胆大心细方面有着独特的魅力（包括看他的“审潘洪”、“程婴盗孤”时都有这种感觉）。尤其是他为了表现姚队长的机智，还学着山东当地的方言，哼唱带着味道的小调，模仿着匪军的丑态，使对于叛徒的蒙哄更有了说服力，人物塑造也显得丰满。我喜欢马长礼一方面是因为他的演唱、道白都韵味比较醇厚，即使现代戏的念白，也不完全是纯粹的京白，带有较强的韵味，更不是“白开水”；另一方面，也是他年轻时，扮相还是不错的，即使不戴髯口的现代戏人物，扮相也非常精神，演战士很适合。 现代京剧《黎明的河边》印象二三记（下） 这出戏的第一主演是李世济，演一个农村妇女，解放军侦察员小陈的母亲。这是她第一次演出现代京剧，也是我看过她的唯一的现代京剧。在这之后，她曾经代替赵燕侠主演过老版的《杜鹃山》，再后来她首演了表现越南人民抗美斗争的《南方来信》，我都没有来得及看，就发生了。我看过的资料上介绍李世济在现代京剧中还演过《党的女儿》和《刑场上的婚礼》，我不知道。有哪位戏友看过或者了解吗？ 我印象中李世济在戏里表现悲伤时的唱段，还是很婉转的，的确是呜呜咽咽的，是一种善良、穷苦的摸样。她的戏主要有两场：一是还乡团已经从叛徒那里知道小陈是解放军了，来到陈家逼迫他们把小陈叫回来，以便抓捕，对陈家人极尽威胁、利诱；二是小陈娘和妹妹被押到河边时，对于坚守在河边的儿子，不但不说服他投降，反倒和敌人拼搏，演出了一股子刚烈。 程派适合演刚烈女性，比如《荒山泪》、《青霜剑》、《亡蜀鉴》，所以她演这个人物是完全对路子，只是对于她的唱段是什么板式、什么唱词我都没有印象了，只记得她和女儿被反绑着双手，踉跄着上场时的样子。舞台上，上场门这边是山坡，还乡团和匪军押解着母女，下场门这边代表河岸，小陈匍匐在那里，表示他的身后是潍河，他正在掩护陈爷爷护送姚队长、刘指导员渡河，舞台中间表示宽阔的大沟，不易通过。我不记得李世济是怎么一个动作，就突然挣脱绳子，双手紧紧抓着敌人的枪杆，身子的正面是对着观众，而脖子朝着下场门，和女儿一起高喊：“儿啊，开枪！”那声音确实是程派的凄厉，关小燕是用大嗓喊“哥，快开枪！”这个印象是很清晰的。结果是陈家母女被敌人开枪打死，敌人冲过河沟来到河岸，小陈和敌人有一段武打，最后小陈也牺牲了。 有的戏迷朋友曾经在网络上，讲到过“周和桐手持一个小软皮鞭，代替古代戏中的马鞭，那么胖，来个剁泥儿，还真溜”，讲得很生动。因为我比他年轻，对于京剧艺术远没有他懂得的早、懂得的多，所以现在无法象他讲得这么具体。 我记忆里比较深刻的是郭和咏扮演的陈爷爷，一个连眉毛好象都白了的慈祥老农民。敌人来到他家，他一言不发，只是一个劲儿地抽烟袋。抓走了母亲和妹妹后，恰巧小陈和姚队长渡河失败来到家里。当听到母亲、妹妹的被捕时，他问爷爷：“您打算怎么办？”老人这才立即收起烟袋，并且沉稳地磕打两下，霍地站起身来，坚决地说：“我打算去找你回来！”台上、台下的人全楞了，老人马上用更加坚决的声音说：“回来狠很地打这邦狗东西！”演员在这里运用了欲擒故纵的表演方法，把老人的忠诚、坚定、沉着、老练，表现出来了。 郭和咏是个不错的“底包”，他在当年这几出现代戏里都是个优秀的配角。他在《智擒惯匪坐山雕》里演被一撮毛强迫称为姐夫的老猎人，是一副善良、懦弱、胆小怕事的摸样，和坚定刚强的陈爷爷有相似，又不完全一样。可是在《青春之歌》里他扮演的叛徒戴瑜，则完全是另外一个摸样：一个知识分子，他西服革履，油头粉面，鼻子上架着金丝眼镜，一副道貌岸然的德性，却是卢嘉川的出卖者。六十年过去了，他的三出戏的表演，所留给我的深刻印象，至今不忘。我认为，这样一人千面的演员，才是个好演员。 如今的新编戏、现代戏之所以像刘杰先生说的那样，难以在舞台上立得住、在京剧史上传下去、在观众中获好评，恐怕与缺少这样舞台经验丰富的京剧演员有关系吧！
