浅谈继承与创新 龙作云
浅谈继承与创新 ——学习《张迁碑》和《王超麈隶书》用笔上的点滴心得 龙作云 在湖南老年大学教学楼二楼楼梯旁，悬挂着一幅“湖南省老年书画家协会书画厅”的横幅。每当从旁经过进，我都要驻足观望，并被这种源于传统、又求索创新的隶书的独具韵味所感染，被那种以拙为主、拙中含内秀的独特风格所吸引。经打听是一辈书法家王超麈先生书写的。参观“晚晴风景”书画展中，又见到王老的大作。由于特别抢眼，围观人多，都被那种结体平稳、匀称、时出奇趣、自然天成的神韵所折服。在展厅售书台上，我争购了一本《王超麈书法选集》。不久，又在王老家拜读了由中华书道学会理事长孔依平编辑的《王超麈隶书》。我如获至宝地反复临习。字形、字体临得很像，但形似神不似。老书法家史穆先生忠告我：“根据取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下的古训，为了学好王老的隶书，你应从源头学起。他是学《张迁碑》的，你应该学《张迁碑》，汲取古人的精华，像王老一样在继承传统的基础上，求索探新。”名家周俊杰先生为《王超麈书法选集》所作的《序》中，高度评价王老的作品。他说“它深植于传统，具有中国书法本体所应有的一切。它决非仅在传统中抓到一点皮毛者所能企及。”又说他的作品“如此地具有新意，具有我们这个时代人所赞赏的情趣。……完全是以自己的语言在向人们诉说。”我与王老的隶书已结下不解之缘，为了学习好，在名家的指教下，我一关载入了《张迁碑》里，学习它的结体、书法和用笔，并反复临写。与此同时，重点学习王老隶书的用笔，细细品味王老是怎样继承传统和怎样求索创新的。学习方法改变了，学习的收获也多了、实在了，现仅就用笔方面的点滴心得作如下收收获也多了、实在了，现仅就用笔方面的点滴心得作如下探讨。 一、横。隶书的横分平横、波磔横二种。以“王”字为例，《张迁碑》(以下简称《张》)的“王”字(图1)，上面二横是平横；下边一横为波磔横。《王超麈隶书》(以下简称《王》贴)中的“王”字(图2)，三横都是平横。用笔方面：《张》碑“王”字的起笔较重，方切，藏锋逆入，切锋宽厚，取尽逆势，中部稍提，一、二笔回锋收笔，第三笔则为波磔横。《王》贴的“王”字，圆头，起笔较重，藏锋逆入，笔为浑厚，中部没有提按，三笔都是回锋收笔。 横画的行笔：《张》碑分中细、波势、直势三式。如“有”、“高”二字为中细式(图3)。它的平横行笔铺毫涩进，笔锋渐提，至中部提得最起，后笔毫再由轻到重，渐铺毫至尾部，顿挫如出锋收笔。《王》中有“有”、“高”二字(图4)，铺毫没有提按，线条等粗，但二字收笔稍按。《张》碑中的“之”字为波势(图5)。因主笔行笔呈波发笔势，一波三折，显于线外，但笔意较收敛，显沉穆之气。《王》贴的“字”字(图6)行笔稍见波势，线不等宽，收锋锋尾稍向上翘，少数字也有圆收或尖收的。《张》碑中“君”“有”二字的主笔为直势(图7)。起笔方竣，行笔平直涩进，几乎是一直势，无波浪起伏，收笔多为平势锐收，线形上边线较平，下边线弧，尾部饱满，出锋力蓄锋尖，为典型的“雁尾”。《王》贴的“君”、“有”二字(图8)，主笔为逆锋起笔，圆起圆收，行笔涩进、不等宽，稍有提按，略显波浪。但与楷书的横画用笔有明显区别，它古朴浑厚，逸气横生。 二、竖。隶书按竖的尾端形状，分尖尾竖、秃尾竖二种。《张》碑中的竖画则多为方回竖，如“系”、“赁”二字(图9)。 方回竖起笔逆锋入纸，或方或方圆之间，逆势铺毫下行。阻力感强，随行随按，尾部稍驻，挫锋成方角后上回收笔。竖画显得挺直，方整峻拔。《王》贴的竖画不方回，不尖收，多为圆起圆收，别具风格，如“仙”、“林”二字(图10)。逆锋起笔、行笔重按、逆进、不挺直、但显凝重、敦厚、尾部稍驻，圆尾收笔。少数字也要方尾收笔的，如“债”、“伎”等(图11)。不过不象《张》碑那样刀刻似的。至少尖尾竖，《王》贴中几乎没有见到。 三、撇。隶书中的撇画，按其尾端形状，分方回撇、圆回撇、尖回撇和钩尾撇四种。《张》碑的撇画主要是前三种。如“东”“於”二字(图12)，是方回撇。《王》贴的“东”、“於”二字(图13)，也基本属方回撇，但运笔各有千秋。如“东”字的撇画，《张》碑起笔为虚逆，《王》贴为实逆。《张》碑引笔铺毫，由轻而重，至尾部回锋向上，做方切角后，沿原路回锋。《王》贴行笔随提随按，提时见枯笔，按时显得敦厚，但线条等，尾部回锋，呈方切角，沿原路回锋。“於”字，《张》碑实逆，方锋起笔。运笔与上述“东”字相同。《王》贴的“於”字起笔实逆。起、收笔都是方中寓圆。略显尖形，且线条由窄渐宽。 圆回撇。《张》碑以方笔为主。为了不流于板滞，间用少量圆回的笔画，致生动多姿。如“夷”“令”二字(图14)。行笔时铺毫较匀，渐行渐按至尾部稍作停顿，圆转向上回锋。《王》贴的圆回撇较多，如“人”“夫”二字(图15)圆转向上回锋，行笔的线条浑厚、敦实，字的起笔多为圆笔，但也有圆中见方或方中见圆的。 尖回撇，《张》碑的“多”“不”二字(图16)的撇画都是尖回撇。起笔切锋逆入，调笔锋入行，铺毫舒缓，至中下部时，渐提笔锋，逆推送力到锋尖，于空中取虚回笔势。行笔宜侧笔中锋，多取涩笔逆势。“多”字则多尖收撇。《王》贴中“不”字(图17)的撇画有尖撇，也有圆撇。用尖撇或圆撇的起笔多是实逆，开始稍提，中锋涩势行笔，将笔力送到笔尖，形成尖撇，但撇画尖而不出锋颖。 钩形撇。《张》碑中“月”字(图18)的撇画，因中下部向左上弯，状如钩，叫钩形撇，又称钩尾撇。逆势行笔，取竖势，随行随按，铺毫与起笔同宽，至中下部笔锋稍作停顿，回挫转笔向左，成弯钩形。收笔以方回居多。《王》贴中的“月”字(图19)，撇形不见弯钩，但撇画还是向左下方撇出。其起笔与《张》碑相似，但收笔圆回、行笔敦实、大方。 四、捺(又称磔)。隶书的捺笔从起笔方法看，有方头捺。《张》碑中的方头捺较多尖头捺二种。扫在字中所处方位不同，又分斜捺和平捺。 方头捺。《张》碑中斜捺变化较多，如“武”、“载”二(图20)。起笔正锋入纸，回锋向左，稍顿，将笔锋弹入中间，直入行笔。行笔开始一段与起笔宽窄一致，至中下部渐重按，至尾部最满，重顿蓄势后敛收。《王》贴中捺的起笔多为圆间、或方中寓圆，很少见到方头的。如 “武”、“载”二字(图21)，起笔都是圆头或方中寓圆、藏锋、锋向右，稍顿即向右，随提随按，至尾部稍按，向右上捺出。“武”字形成右向弯钩，行笔中见枯笔，显得苍劲有力。 尖头捺。《张》碑中常见到，如“不”字(图22)。空中回锋，笔锋轻轻入纸，轻按铺毫入行，尾部顿挫后钝势即收。也有的“不”字收笔时稍上挑。《王》贴中的捺画基本没有用尖头的。以“不”字为例，写法有多种(图23)，都没有用尖头捺的。除了用点替代捺画的以外，捺画笔锋都不是轻轻入纸，行笔不提，铺毫入行，线条等宽，稍提圆收。 斜捺。《张》碑中斜捺变化较多。从行笔走势来看，分直捺与弧捺二种，以直捺居多。如“良”字(图24)起笔逆入，折锋直入行笔，渐行渐按，轻挫涩进，尾部铺毫最重，稍顿渐收，起笔走势平直。《王》贴中的“良”字(图25)，也是起笔逆入，但折锋直入行笔时，没有提按，尾部回锋上挑收笔。 P《张》碑中的弧捺，如“氏”字(图26)。起笔虚逆，笔锋轻轻入纸，渐入行笔，方向由斜入平，铺毫充实，尾部笔锋稍顿，渐提出锋。出锋有长有短，也可长可短。《王》贴中的“纸”字(图27)，起笔虚逆，行笔由窄渐宽，至尾部由斜入平，向右平向挑出，线质圆润敦厚。 平捺。《张》碑中的平捺，走势平坦，最具一波三折之势。如“通”字(图28)，起笔藏锋逆入，销顿略提，铺毫右行，渐提至中，铺毫至尾部，顿笔聚毫平向挑出。平捺的斜度小，近似波势横画。《王》贴的“通”字(图29)，在继承《张》碑传统的基础上，也有很大创新。起笔与上笔的交接不明显，似一笔写成。铺毫右行，强调涩势，无明显提按，走势相对平坦，线条基本等宽，收笔时稍上挑。“通”字平捺的走势，可代表《王》贴平捺的走势。不同点是写“走之旁”的起笔时，有的写两点，有的写一点或三点，然后写平捺，遒丽多姿，丰富多彩。 五、笔画。有折笔、点画、钩画等。 1、折笔。折笔是指连续书写的横和竖，或竖和横的交接处，不用顿笔，不呈斜角状的笔画。《张》碑的折笔，按运笔有方折、圆折、回锋折三种。《张》碑的方折是典型意义上的隶书转折。横折、竖折多呈方形折角，严谨结实。如“字”、“包”二字(图30)。用笔时横画(竖画)转挫除行，转折处稍提，换向后即于原处入纸，稍挫再转向下(右)铺毫徐行。转折处连接自然、严密，不出现“耸肩”或“脱肩”等现象，横竖粗细变化基本一致。《王》贴中的“字”、“包”二字(图31)的用笔，与《张》碑基本相同，且“字”的转折处，内外同为方折，好像刀刻似的。《王》贴的“包”字，转折处内方外稍圆，行笔有提按，收笔处向上挑出，不像《张》碑那样出锋。 圆折。《张》碑的圆折，多用于弧弯钩和横折弯钩。如“芳”、“为”二字(图32)，圆折继承了篆书转折的圆势，但行笔不强调中锋，要求顿挫涩进、步步为营。转折时笔锋稍提，收笔方回。《王》贴的“芳”、“为”二字(图32)，起、收笔与《张》碑二字基本相同，但有创新。如“芳”字圆弧稍小，字显得紧凑，同时字贴中所有“为”字，不是圆折，且内外折角是方折，收笔方回。 回锋折。《张》碑中的回锋折，就是将形成转折的两笔分解，转折处相触接。如“震”、“化”二字(图34)。逆势写横(竖)，行笔除行，转折处笔画另起。位置以托住前一笔画为宜。藏头逆入，收笔方回。《王》贴中同有“震”、“化”二字，但查遍帖中62个“宝盖头”和“雨字头”的字，它们都是方折，没一个回锋折。同时有趣的是，右折的长度与左边对应的那笔稍短些，显得不拘禁，颇有生气，如“雪”“云”“霜”“寒”“宿”等字(图35)。 2、点画。隶书中的点画，有出锋点、圆点、直点、竖点、横挑点、平点、撇点、捺点等等。《张》碑中关于点画的写法，十分考究、新颖，且变化较多，别饶风味。因篇幅关系，这里只将常用的出锋点和圆点略加分析，并与《王》贴比较。 《张》碑的出锋点，起笔逆入方切，下笔稳健沉着，速度快，力量足，带有明显的“啄”势(像啄木鸟的嘴啄树的姿势)。可从不同的方向入纸，较灵活随意出锋方向各异，可横向、竖向、左向、右向，如“平”、“全”二字(图36)。“平”字左点向左出锋，右点向右出锋；“全”字的第二横画用两点代替，左点竖向，右点向出锋；“全”了的第二横画用点代替，左点竖向，右点向右出锋。《王》帖中没有“平”、“全”二字，不便具体比较，但出锋点处处可见；如“瑟”、“燕”等字(图37)。“瑟”字左点、中点右出锋，右点左出锋。“燕”字下四点中，第二点左出锋，第三点为圆点。 圆点。起、收笔都倾注于敛，浓缩成一团，即为圆点。《张》碑中的“鸿”、“送”二字(图38)的部份点即为圆点。藏锋起笔，转向右，稍顿即转下，下笔锋尖要肯定，不要犹豫。要像医生给病人扎银针一样，有较强的扎入感。《王》帖中写圆点较多，特别是“三点水”旁的三点，有的用圆点，且三点中间的点，有时紧靠第一点，有时紧靠第三点，有时间隔均匀；如“酒”、“渚”二字(图39)。“酒”字三个圆点，分布均匀；“渚”字中点靠下。这些字例中圆点的写法，与《张》碑基本一致，但有时在写三占中，也出现两个圆点夹一个出锋点；或一个圆点两个出锋点；或三点大小悬殊等写法。至于第一、二点之间、或二、三点之间相连的写法，经常看到，这点在《张》碑中是没有见到的。 3、钩画。隶书中的色钩画，常用笔画替代，有时省略，因此有汉隶无钩的说法。《张》碑中的钩画用笔画替代的。有撇钩、捺钩、折钩三种。《王》帖与其比较，上述用撇、捺、折代替钩的传统写法，全部继承了，不多赘述。但将钩省略的写法，似有不同风格。《张》碑“南”、“独”二字(图40)，“南”字除省略钩画以外，它的横折弯钩索性处理成横折短竖，外框扁方。《王》帖中的“南”、“独”字二字(图41)，“南”字的钩画被省略，但横折长竖，字很丰富，从视觉上感到比《张》碑的“南”字醒目、大方。《张》碑的“独”字，勾画省略，右横折时转稍圆，收笔圆回，不具钩意。《王》帖的“独”字有钩画。转折为方折，收笔向左钩出。但《王》帖中带钩画的字，钩被省略的不少。如“茅”“得”“有”等等(图42)。总的来说，钩画多被省略。没有省略的用撇、捺、折替代。 以上仅就用笔方面谈了个人的点滴心得。在结体、章法、墨法等方面，王老也以继承传统的基础上，大胆开拓创新，为我们竖立了很好的榜样。我将在有生之年，潜心地临习、创新，以安度晚年，尽览墨趣之乐。 本文参考资料： 一、白砥编著《汉张迁碑及其笔法》 二、《王超麈书法选集》 三、孔依平编《王超麈隶书》 四、蒋兴国主编《大学书法教程》
